“校前史和民间艺人”

　　采访者：您能不能谈一下校前史，学校师资是从哪来的？

　　孔繁强(原山东艺术学院副院长)：大家知道，山东艺术学院的前身——山东艺专，是1958年由山师艺术系和省文化干校合并而成的。山东艺专的校前史可以追溯到1950年山师成立的时候，那时就设有艺体系。再往前，与山东大学也有一定的渊源，山师艺术系的几位老师，如于希宁老师、朱德九老师、何锦文老师、张鹤云老师等等，包括后来的山东艺术学院高九院长，都曾在山大任教。如果能这样追溯，那我校的校史，从清朝末年山大建校算起，到现在就有100多年了。

　　当时，学校的教师由原山师艺术系和原文化干校两部分组成。一些知名教授专家，主要来自山师艺术系，如李超士、戴秉心、李杰民、刘质平先生，都是全国知名的老教授。另外，王企华、于希宁、张鹤云、李华萱、宋居田、薛奇逢、宋宝莲、郭承新、徐希一、沈毅、刘乐夫、何锦文、朱德九、金光沃、孙继南、杜牧野、段谷风等老师和原文化干校的范俊青、鞠环震、王海云、程慰世、赵玉琢、罗伯平、张朝群、张胜芬、马伯良等老师都是教学骨干。艺专建校后，又吸纳了关友声、黑伯龙、柳子谷、金灼南、张育瑾、刘鲁生、张彦青、瓦莲季娜等名家。作为省一级的艺术院校，师资队伍是相当雄厚的。

　　采访者：当时学校的民间艺人是怎么到咱学校的呢？

　　孔繁强：好多民间艺人原来在文化干校任教，1958年提倡“革命化、民族化、群众化”，艺专又吸收了几位。聘请了吕剧演员林建华、河南坠子名家举办讲座，邀请河北梆子艺人教唱和吊嗓。袁子文，号称“唢呐大王”，全国著名，外面很多人都来找他学。还有著名鼓师傅长荣、唢呐高手魏广生、坠琴高手袁来欣、山东琴书艺人商业兴、关云霞，都很有名。1958年大跃进，他们还创作了一些东西，我记得最著名的叫《跃进锣鼓》，山艺的一些大型演出，都是以《跃进锣鼓》开场，气氛非常热烈，省电台也转播了。

“机构设置”

　　采访者：您能介绍下艺专最初的机构设置吗？

　　孔繁强：山东艺专建立的时候是四个处室：一个是党办校办，当时的主任我记得叫刘永年，随后是赵恒；一个是教务处，处长叫章仪魁；一个是人事处，处长是王建文；一个是总务处，主任叫王福进。同时，学校还有一些附设机构，一个是附属小学，还有附设幼儿园，那时也有医务室。艺专刚建立时系科设置是四个系一个班：师资系、音乐系、美术系、戏剧系、电影班。师资系支部书记是张景三。音乐系支书兼主任叫李愉干。美术系开始党支部书记是陶程远同志，不久调离，由杨力、赵玉琢负责。戏剧系一开始有王径明同志在那里召集，具体由程慰世负责，后由项堃任主任。电影班主任叫张延鹏，电影班当时设了两个专业，一个电影放映专业，一个电影事业管理。1959年秋季学期，校领导把系改称科，同时将师资系合并于音乐科、美术科。音乐科主任后来是李杰民教授，孔繁强任支书。美术科主任后来是戴秉心教授，韩桂兰任支书。戏剧系项堃任主任，王德任支书。还有一个补充说明的就是舞蹈专业。舞蹈专业一开始没有，到了1960年的时候，招了两个舞蹈班，一个是叫舞蹈甲班，一个叫舞蹈乙班，舞蹈甲班招初中生，舞蹈乙班招小学生，这两个班没有专门设置系科，是附设在音乐系里的，这两个舞蹈班也出了不少人才，对山东舞蹈专业影响也挺大。

“招生和教学”

　　采访者：您能介绍下建校之初当时的招生情况吗？

　　孔繁强：1958年以前，全国所有的高校都是面向全国招生，从1958年开始就主要招本省的学生了，很少招外省的。我校从山师转过来的这一部分，有好多还是外省的，其中还包括朝鲜族的。朝鲜族有七位同学，他们带来朝鲜风格的歌舞，挺有意思，现在有一些照片还能体现出来。他们这帮人回到朝鲜延边自治州以后，都是业务骨干，有的还到朝鲜国家歌舞团当了独唱演员。

　　那个时候招生一方面在全省发招生广告，报纸上登，另外发一些纸质的广告，电视是没有，电台好像也广播过。另外就是我们学校老师到各个招生点去招，像青岛、烟台、聊城等，各个地区都有，老师们分头下去招，面向全省招生。

　　那个时候咱们艺术学院还是专科学校，修业年限是大专二年。当时有两种学制，一种是高中起点的专科，有二年制，个别的有三年的；另外一种是五年制，招收初中起点的学生，前三年相当于中专，后两年相当于大专。这两种学制对学生培养各有优势。二年制的有高中文化基础，成才率也挺高，五年制好处是学生从小就有幼功，因此在基础方面，像乐器、绘画等方面，基础更好一点，也出了很多人才。

　　采访者：当时招过来的学生除了专业课还上什么课程？

　　孔繁强：课程设置大致是这样的。像大专，二年制专科的，文化课基本就不学了，学的有这么几个方面：有政治方面的，如《中国革命史》等；艺术理论方面是《艺术概论》，艺术史如音乐史、美术史、戏剧史这都要学的；另外有各专业的专业基础课和专业课，像美术方面的素描、色彩，音乐方面的基本乐理、视唱练耳等。那个时候劳动也是一个很重要的内容。当时劳动一度安排得较多，不光是卫生扫除、植树等校内的劳动要搞，而且参加了一些社会的劳动，有的纯粹是体力劳动，有的是结合专业的活动。像山东很重要的腰斩黄河的水利工程，我们美术专业的同学在老师带领下去实习，结果取得了非常好的效果。巨幅国画《举世奇创》发表在《美术》杂志封面，此画和《腰斩黄河》画展在北京展出，获得成功。那个时候同学的劳动挺有热情，特别对结合专业的劳动都很热衷，因此那时的学生都非常朴实。五年制专科前三年文化课开设语文、外语、历史、地理等，所有同学都有体育课，有专门的体育老师，早晨体育锻炼也很重视，早晨都起得很早，一年四季都是，到了冬天，很冷也都去上早操，每年有两季运动会，春季运动会和秋季运动会，体育挺受重视的。

　　采访者：那这些音乐专业一般是一对一的教学吗？

　　孔繁强：开始是一对一的教学，后来扩招，学生多了，老师分配不过来，一堂钢琴课或声乐课教两三个学生，这个学完了那个再上来，民族器乐和管弦乐小组教学，一组三四个学生，一起这么教。但教学质量还是相当高的，老师想尽各种办法，改进学习方法辅导，李杰民教授更是一天不落夜巡钢琴室。

“领导关怀”

　　采访者：您提到文化部领导对艺专也特别关心，能介绍一下吗？

　　孔繁强：上级领导对咱们学校特别关心。当时省委书记舒同、省长谭启龙都不止一次莅临艺专指导，余修副省长更是常来常往，关怀备至。除了咱们省领导对山东艺专的特殊关心以外，文化部领导也特别关心和支持，王子成司长曾多次来到山东艺专。有一次，刘盛春校长要到山东宾馆向王子成同志汇报山东艺专的工作，叫我去做记录。在刘校长介绍完以后，王子成司长提了这样一些意见。他说，美术方面的人才培养多了不行，旧社会学书画的多是富家子弟和游方和尚，我们现在有美术馆、艺术馆可以用这些人，别的地方就不好办了，没法就业。可是工艺美术这个事业无限广大，现在却比较薄弱，全国只有一个中央工艺美术学院，各个地方还都没有这个专业。举个例子，我们很多酒质量很高，如果到香港换上一个瓶子包装，身价就高好多倍，因此我建议你们应该多建立工艺美术类专业。山东艺专刚成立时，美术系只有一个装潢专业一个班，后来考虑他的这个建议，刘校长着手建立了装潢、装饰、雕塑、印染等几个专业，并派遣多名学生到中央工艺美术学院借读。1959年我到北京去参加全国第二次艺术教育会议，刘校长当时已经是文化厅副厅长，他建议我对王子成同志表示慰问感谢，王司长把我的发言稿推荐给了《艺术教育》杂志刊载。后来王子成同志又来过山东，跟刘校长，好像也有于希宁老师，还有李传玉副书记，一起照了像。这表示，文化部对山东艺专也是相当重视的。领导的重视使我们学校的发展劲头十足，方向明确，所以发展得既健康又正常。

(采访 舒畅 整理 张琦 李维虎 马凯笛)

　　采访札记：口述校史采访的第一位就是孔繁强先生。由于身体原因，孔先生的采访是在他家中进行的。

　　孔先生家最引人注目的是随处可见的书法作品，虽是他闲来养心之作，但字字用心着力。客厅里恭敬摆放着的一尊孔子像，是他至今尊师重道、潜心教育的心念写照。

　　孔先生是学校的前辈老院长，目睹身历了学校自建校以来的风雨变迁，采访中侃侃而谈、思路畅达、如数家珍。而最打动我们的是他对这次校史采访的重视，出乎所有人的意料，他竟然推迟了去医院进行化疗的固定时间来配合录制。由于长期化疗，先生的头发眉毛都掉光了，出于尊重我们的工作，他请化妆师给他稍稍做了修饰，还挑选了帽子。镜头里的先生，儒雅慈祥、徐徐而述，让人倍感平易亲切。

　　孔先生第一天上午谈谈歇歇进行了两个多小时，最后起身时竟有些打晃，但他坚持下午继续，在刘新民大夫和大家的一致建议下，才决定缓几天再做第二次采访。最终，孔先生的采访分两天做了两次。他那么认真又不厌其烦，谈得既全面又具体，我们都获益匪浅，对学校的历史有了整体的印象，还了解到一些前辈先生在学校任教的小故事，像弘一大师李叔同的弟子刘质平先生，孔先生都清晰记得他点滴的教诲和对后辈的影响。

　　历史本身是干枯的，有趣的总是其中有血有肉有灵的个人。听每位老先生讲述学校的过往，还有这过往中流动着的他们闪亮的生命。

(舒 畅)